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[Soutenance de thèse] Poétique de la typographie en France 1913-1924

Soutenance de la thèse de doctorat de Matthieu Corpataux, “Poétique de la typographie en France 1913-1924”

dirigée en co-tutelle par Prof. Isabelle Chol (Université de Pau et des Pays de l’Adour) et Prof. Michel Viegnes (Université de Fribourg)

présentée à la Faculté des lettres et des sciences humaines de l’Université de Fribourg (Suisse)

Espace Güggi, MIS8 (Av de l’Europe 20, 1700 Fribourg)

10 janvier 2025 à 14h

***

Jury :

Prof. Laurence Campa (Université Paris Nanterre)

Prof. Julia Gelshorn (Université de Fribourg)

Prof. Christophe Imperiali (Université de Neuchâtel)

Prof. Serge Linarès (Université Sorbonne Nouvelle)

Prof. Antonio Rodriguez (Université de Lausanne)

Prof. Marion Uhlig (Université de Fribourg)

Résumé de la thèse :

Avant 1913, les expérimentations typographiques dans la poésie en France sont rares : environ une par siècle. Le quadruple événement de la réédition du Coup de dés de Mallarmé, de la publication de la Prose du Transsibérien de Cendrars, de l’apparition des premiers calligrammes d’Apollinaire et des revendications théoriques de Marinetti, ouvre, à partir de 1913-1914, à un foisonnement inédit dans l’histoire de la poésie : la typographie devient un outil d’expressivité et de figuration particulièrement fécond. Un grand nombre de poètes s’en emparent (Reverdy, Albert-Birot, Cocteau, Tzara, Arnauld, Dermée, mais aussi Aragon, Éluard, Huidobro, Soupault, Nicolas Beauduin, Juliette Roche, Fernand Divoire…), avant d’unanimement l’abandonner pour des raisons esthétiques et techniques dès 1924.

Cette thèse présente une triple ambition : historique tout d’abord par l’identification de ce « moment typographique » entre 1913 et 1924 ; générique et génétique ensuite par l’établissement d’une typologie du « poème typographique » construite sur des critères de fabrication, et le développement d’une génétique éditoriale des poèmes typographiques ; et analytique enfin par l’examen de la part typographique de ces poèmes afin d’en dégager leur poéticité. Ces trois axes entendent élaborer les fondements d’une poétique de la typographie.

La poétique de la typographie confirme l’importance d’une étude génétique des oeuvres par la comparaison entre leurs états (manuscrits, pré-éditions, éditions, rééditions, traductions, numérisations) et offre une approche nouvelle, spécifique mais décisive, d’un corpus poétique (canonique et marginalisé) qui ne soit pas strictement texto-centrée, sans être foncièrement sémiologique : une approche typographique. Et en cela, elle conduit à réaffirmer l’importance des conditions de production des poèmes (conditions techniques, matérielles ou socio-économiques) et permet de mesurer la portée de l’intervention éditoriale dans le processus créatif.

matthieu.corpataux[at]unifr.ch


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Laure Michel (17 décembre 2024). [Soutenance de thèse] Poétique de la typographie en France 1913-1924. Poemata. Consulté le 6 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/12y3x


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