[Appel] Quand la littérature se légitime elle-même.

Appel à propositions. Colloque Junior CIERA. Quand la littérature se légitime elle-même. Poétiques immanentes dans les œuvres de Kafka, Celan et Jelinek

Paris, ENS Ulm, 8 et 9 novembre 2024

Délai pour l’envoi des propositions : 18 août 2024

Langues : français, allemand

Alors que dans la littérature l’autoréflexivité et la métaréflexivité se laissent observer depuis l’Antiquité, il est largement admis que, depuis le début du XXe siècle, ces phénomènes ont une importance grandissante dans la composition des œuvres (Hauthal et al. 2007). Celles de Franz Kafka, Paul Celan et Elfriede Jelinek ne font ici pas exception, quand bien même la critique ne l’ait pas toujours mis en avant. L’intensité et l’explicité accrues de la réflexion sur les conditions de possibilité de la littérature et sur ses maximes esthétiques formulées à même les textes font apparaître une diversité formelle et fonctionnelle telle que ce phénomène mérite d’être étudié de manière plus systématique. Par le terme de « poétique immanente », nous entendons la formulation de conceptions de la littérature ayant lieu dans les textes littéraires, et donc par leur moyens propres, et non pas depuis d’autres textes à caractère théorique. Nous réservons ainsi ce terme à un phénomène littéraire qui consiste en une réflexion, explicite ou implicite, sur les conditions de possibilité de la (bonne) littérature et sur sa propre artificialité. L’objet de cet atelier est donc l’étude des moyens de l’élaboration de ces poétiques immanentes aux récits, drames et poèmes des trois auteur.e.s majeur.e.s précité.e.s ainsi que celle de leur négociation au sein même des textes. Un aspect important en est de savoir si et comment elles y sont mises en œuvre. Il n’est pas rare que cette réflexion esthétique dynamique soit complexe et ait ainsi lieu par le biais d’éléments isolés, tels que des personnages ou des passages restreints du texte, que d’autres éléments peuvent contredire. La réflexion de la relation de la littérature aux autres arts ou à la société peut par ailleurs se révéler partie intégrante de la poétique immanente. Attendu que la dimension intertextuelle (au sens genettien) d’une œuvre peut s’avérer essentielle à son caractère autoréflexif, l’héritage littéraire peut également jouer un rôle dans la formation des poétiques immanentes. En outre, considérer la réception productive des poétiques immanentes, c’est-à-dire leur reprise dans la poétique d’autres auteur.e.s, peut compléter la mise en perspective de leurs formes et fonctions.

En tant que procédés de réflexion sur leurs propres production et conception de la littérature, les poétiques immanentes occupent une place élémentaire dans les œuvres de Franz Kafka, Paul Celan et Elfriede Jelinek. Dans le cadre de l’étude des œuvres de Franz Kafka, le phénomène et ses conséquences ne vont pas de soi. En effet, l’autoréférentialité des textes n’a pas toujours été considérée par la critique. Ce n’est que dans les années 2000, avec les apports de l’édition critique et l’influence des lectures déconstructionnistes, que la thématique de l’écriture et de sa réflexivité est devenue un enjeu central de la discussion critique, qu’il est possible de relier au phénomène de poétique immanente (Lehmann 1984, Schütterle 2002, Wenzel 2014, Krings 2018). Différentes études, dont celles de Jean Bollack, se sont attachées depuis les années 1990 à reconstruire la poétique immanente dans l’œuvre de Paul Celan. Elles l’ont ainsi tour à tour caractérisée de « poétique de lʼhermétisme » (Sparr 1989), de « poétique de lʼétrangeté » (Bollack 2000), ou encore de « poétique du souvenir » (Lemke 2003),  etc. ; mettant au jour une controverse centrale au sein de la recherche celaniennen. Bien que les œuvres de Jelinek nʼaient jusquʼà présent que rarement été étudiées sous cet angle, leur référence aux questions de genre, aux événements politiques et aux œuvres d’autres auteur.e.s, mise en évidence par la critique, contribue à l’identification de la poétique immanente (Tanzer 2001, Ortner 2010, Müller-Dannhausen 2011). Sur cette base, il est possible d’examiner dans quelle mesure les réflexions sur l’auctorialité assumées par une narratrice ou un personnage d’auteure adossé.e à l’auteure empirique, de plus en plus fréquentes dans l’œuvre, permettent d’articuler ces références et de les légitimer, en même temps qu’une ironisation.
De nombreuses références à d’autres œuvres littéraires, ainsi que leur importance pour la poétique des œuvres de Kafka, Celan et Jelinek ont été mises en évidence par la critique. Entre autres références, celle à Kafka chez Celan et Jelinek, et à Celan chez Jelinek (qui pèse encore davantage), y occupent une place de choix (Janz 1997/98, Reitani 2003, Lechner 2005, Liebrand 2006, Liska 2006, Erickson 2007, Arteel 2010, Welling 2019). Le rôle spécifique de ces références intertextuelles dans la formation des poétiques immanentes des œuvres de Kafka, Celan et Jelinek doit encore être approfondi. La réception productive de ces mêmes poétiques immanentes dans la littérature francophone et germanophone doit par ailleurs encore faire l’objet d’études spécifiques.    

Si les poétiques immanentes aux textes littéraires sont souvent étudiées à l’échelle d’une œuvre ou de la production d’un(e) seul(e) auteur(e), parfois sous d’autres désignations équivalentes (telles que poétologie, poétique fictionnalisée ou implicite, voire art poétique), mais aussi et bien souvent génériques (telles que réflexivité, autoréflexion ou bien écriture au miroir, Selbst-, Meta-, Autoreflexivität, Metatextualität en allemand), elles le sont rarement dans une logique plus systématique (Theile 1980, Bessière/Schmeling 2002, Exarhou et al. 2011), comme nous le proposons ici au travers de trois grandes œuvres narratives, poétiques et dramatique du XXe et XXIème siècles, et davantage encore dans une perspective interdisciplinaire (Hauthal et al. 2007). Leur consacrer un atelier de lecture rapprochée vise ainsi à mieux délimiter le phénomène et ses fonctions dans chacune des trois œuvres proposées à l’étude, le cas échéant dans leur lien les unes aux autres ou à leurs modèles et réception productive, mais aussi à répondre à un certain nombre de questions transverses qui peuvent guider l’étude particulière (la question de la spécificité générique en est un exemple). En outre, la perspective franco-allemande vise la clarification des outils terminologiques pour appréhender le phénomène, alors que la production critique des deux espaces linguistiques ne renvoie que très rarement (Terrisse 2019) l’une à l’autre sur ce sujet, ainsi que de tenter de donner une impulsion à l’étude de la réception productive des trois œuvres choisies, et plus spécifiquement de celle de Jelinek, dans les deux aires linguistiques. Le format spécifique de l’atelier, destiné en priorité aux doctorant.e.s et jeunes chercheur.se.s mais accueillant en son sein quelques chercheurs confirmés, prévoit une participation active des intervenants (en amont de l’atelier par la préparation des interventions, et lors des discussions) et propose une session de travail intensive autour de la thématique proposée, cela dans l’optique de tisser des liens forts, par la discussion scientifique, entre jeunes chercheurs et chercheuses travaillant sur l’autoréflexivité en littérature et dans les arts.

Les contributions pourront s’intéresser aux œuvres particulières, à la méta-réflexivité littéraire ou à la dimension intertextuelle, et relever notamment des études germaniques et romanes, de la littérature comparée, de la traductologie, et des études théâtrales.

Elles répondront aux questions d’orientation suivantes :

Qu’est-ce qui rend les éléments de poétique immanente reconnaissables comme tels au sein des textes étudiés ? La valeur esthétique de ces déclarations poétiques littéraires est-elle discutée au sein des textes et, si oui, de quelle manière ? Ce qui se laisse définir comme la poétique immanente est-elle mise en œuvre à même le texte?

Comment comprendre la relation entre la partie et le tout, cʼest-à-dire entre (les éléments supports de) la poétique immanente et le texte littéraire dans sa totalité voire, dans le cas de recueils de poésie ou de nouvelles, entre la poétique immanente et le cycle dans sa globalité ? Comment déterminer le rapport entre les poétiques immanentes élaborées dans d’autres textes du ou de la même auteur(e) – ou ses déclarations esthétiques – et la poétique immanente à un texte particulier ?

Les manifestations et les fonctions de la poétique immanente chez Kafka trouvent-elles un écho chez Celan et/ou Jelinek – ou celles de Celan chez Jelinek ? Dans quelle mesure les poétiques immanentes des trois auteur.e.s sont-elles construites à partir de la référence à des poétiques dʼautres auteur.e.s et font-elles elles-mêmes l’objet d’une reprise dans la réception francophone ou germanophone ?

La poétique immanente peut-elle relever d’une stratégie qui vise à positionner l’auteur(e) et son texte dans le champ culturel ou plus spécifiquement dans le champ littéraire, et, le cas échéant, pour quelles conséquences ?

Quelles sont les possibilités qu’offre la référence aux autres arts dans l’élaboration et la discussion de ces poétiques immanentes aux textes littéraires ?

Quelles sont les difficultés et les enjeux de la traduction du phénomène dans une autre langue, en particulier lorsque la poétique immanente est formulée dans une langue très métaphorique ?

Comment et dans quel but les adaptations de textes littéraires, par exemple dans des mises en scène théâtrales, se confrontent-elles à la poétique immanente ? Y a-t-il là un potentiel de connaissance pour la compréhension du texte.

Les langues de travail seront l’allemand et le français. La maîtrise au moins passive des deux langues est attendue. La durée des communications ne pourra excéder 20 minutes. Les textes littéraires qui seront discutés par les intervenant.e.s seront communiqués au collège de participant.e.s en amont de la manifestation pour servir de base à la discussion. Les textes ou extraits de textes communiqués ne devront pas excéder 10 pages au total. Les organisateur.rice.s souhaitent publier une sélection de contributions issues de l’atelier dans une revue franco-allemande interdisciplinaire, ainsi qu’un compte-rendu en ligne.

Veuillez envoyer vos propositions de contribution en allemand ou en français sous la forme d’un résumé (env. 2.000 signes, espaces comprises) ainsi qu’une brève biographie (env. 800 signes) jusqu’au 18 août 2024 à l’adresse mail suivante : poetiquesimmanentes@gmail.com 

Lire l’appel sur le site du CIERA

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